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    柯賽分享:文化藝術場館標識有哪些特點?

    發布時間:2019-09-06

    最近幾十年,人們的生活水平在逐漸提高,雖然還面臨著不少的新挑戰,但是總體上溫飽問題是已經解決了。物質需求滿足以后自然會轉向到精神層面的需求,我們也可以從現實生活中感知到這種轉變,大大小小的城市大興土木搞文體基礎設施建設,正是滿足人們日益增長的精神文化需求。我們能夠深度參與并體會到的場館主要有各類體育館和文化藝術類設施,比如在深圳每個區都有自己大型的文體場館,在我們龍崗除了大運體育中心,就是紅立方“三館一城”了,這個三館一城就是典型的文化藝術場館,包含了科技館、青少年宮、公共藝術與城市規劃館、深圳書城龍崗城,在布吉片區還有大芬油畫村,這些都是龍崗區比較知名的文化藝術場館。


    柯賽分享:文化藝術場館標識有哪些特點?


    當我們深度參與這些文化藝術場館的時候,都離不開標識給我們提供導向和導視服務,相對于普通場館的標識來說,文化藝術場館的標識系統對設計師提出了更高的要求,因為文化藝術場館的標識不僅僅是路牌那么簡單粗暴的實現一個導向作用就完事,而是要通過一系列標識把所在場所的文化藝術氛圍和內涵價值給烘托出來,這很考驗一名標識設計師的基本功,從標識行業的角度看,設計師在構思設計過程中應該確保文化藝術場館標識具備以下3個特點。


    特點1,主動傳播力,這個特點是建立的文化藝術場館標識產品本身的基礎之上,無論是音樂館還是美術館等等類型的文化藝術場館,都應該有一種符合具體場景的文化藝術特色,并將這種特色通過藝術表現手法植入具體的標識系統中,讓整個標識系統形成合力,凸顯場館的藝術氣息,這樣受眾人群只要來了就能感知到,能夠被感知,說明這個文化藝術場館標識的價值就得到了體現;


    特點2,用戶感知力,前面從標識系統本身的角度進行了解讀,這個用戶感知力剛好與之對應,是從受眾人群的角度進行說明,再好的標識牌如果不能被人們所感知,基本上就失去了價值,文化藝術場館標識更加應該重視用戶的感知力,受限于不同人群的認知能力,對藝術的鑒賞能力有較大的差異,所以文化藝術場館的標識系統能否被大多數人順利的感知到,這個特點是其他類型標識不需要考慮的,比如交通路牌就是千篇一律的,人們對這種標識牌已經形成了固定的認知,所見即所得,設計師幾乎不需要過多的關注不同的用戶群體的體驗,按固定模式走即可。但是文化藝術場館剛好相反,沒有統一標準,也沒有統一的固定呈現方式,不同的藝術場館的適應人群也不盡相同,所以用戶感知力是文化藝術場館標識的一個重要特點;


    特點3,文化輸出力,什么是文化,這個本來是無形的,不可觸摸不可見的,但是設計師可不這么看,特別在我們標識行業,對文化藝術場館標識設計有經驗的設計師往往會把文化元素拿捏到位,通過合適的方式體現在實體的標識牌當中,在人們感知到這種文化基因的時候,標識就完成了文化輸出的使命。其實并不是每個場景的標識都需要文化輸出,還是拿路牌來開刀,常規的市政路牌清一色的藍底白字,走到哪里都一個樣,幾乎沒辦法從中找到文化元素,如果一定要說藍天白云就是一種文化意境,用象征的手法表現在路牌當中,并將這種美好的意境傳遞給人們,讓人們從路牌就能聯想到在萬里晴空之下,一群群駿馬奔騰在廣袤無邊的草原上,那么我們的生活該多么美好,看看路牌就夠了,能這么感知的人可能寥寥無幾,這也從側面反映了藝術場館標識系統對文化輸出力有著直接的要求,不是每個人都能夠從生活中的每個細節捕捉到特定的文化內涵,所以,作為傳播藝術的重要媒介,文化藝術場館標識需要具備文化輸出力的特點;


    有首歌是這么唱的,想帶你去看晴空萬里,想大聲告訴你我為你著迷,滿滿的是愛,隱隱的確是遺憾,一段文字尚且如此,藝術也不過如此。在某些特定的場景下,文化藝術場館標識系統能否像寥寥數字引發情感共振那樣去詮釋屬于自己的內涵價值,并體現在可觸摸的標識牌中,把無形的文化藝術價值傳遞給用戶,這是所有標識設計師都應該永無止境地去探索的。


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